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我有个发小每次去KTV齐会点梁朝伟的《一天少量爱恋》，嗅觉过一遍每个东谈主齐能拿着麦随着唱一段。2002我买了卡带专辑《风沙》，好多年之后，每当我哼"梦已醒，咱们跳临了一支舞，他的手冉冉的在抚摸，牢牢的贴着我每一步"，我齐认为这是《花式年华》的残留，本色上，它却是《春光乍泄》的残留。

可见往日，照实莫得看懂。

又或者，王家卫的电影亦然对于心碎这件小事的平行世界。

我电子邮箱的后缀是2046，但是我完全莫得把合手住《2046》最蹙迫的意料：树洞。而仅仅意志到，梁朝伟演的所有不是一个渣男。

梁朝伟62年生，在我泡摄像厅的年龄，梁朝伟照旧个谐星，张曼玉也照旧个花瓶。然后他们齐瞬息文艺起来。大众齐看过的相片，2000年戛纳电影节梁朝伟一手刘嘉玲一手张曼玉，那年周慕云成了戛纳影帝，四年之后，曲折异地的苏丽珍，成了戛纳影后。

《花式年华》里有周慕云和苏丽珍，但周慕云和苏丽珍的逸想对象可能齐不是对方，一个出轨的故事，除了烟雾缭绕和旗袍葳蓁——这种设定让故事变得愈加优雅。他们开动媾和论最多的是周细君和陈先生，期待互相成为各自期待的对象，但他们又无法各自和互相的期待对象完全缝合，周细君和苏丽珍，周慕云和陈先生，齐莫得看法缝合，是以银幕中的他们，和算作不雅众的咱们，取得的仅仅一种剩余。

以致。"假如我有多一张船票"，本人便是一种剩余。

是这些对白和台词，结构了这些变装和咱们的内心，咱们的愉悦感其实来自这种了然于目的剩余。面上说，这是两个孑然又心虚的肉身的寻衅，内部说，这是两个孤苦又怨尤的灵魂的冒险。王家卫说，这不是一个出轨的故事，而是两个成年东谈主，共同守住一个好意思妙的故事。比及东谈主到中年的技能，就会发现这种看管好意思妙的经过藏匿的荡气回肠。

因为好意思妙所在的处所，便是好意思妙会流露的处所。

电影里便是每一个房间，电影外便是每一个放映厅。你说陈先生和周细君的热诚踪影为什么那么乏味，因为那仍是不是好意思妙了呗。而咱们能够和导演约好了雷同，要一谈保守这个好意思妙。苏丽珍真和周慕云上船了，这事还有什么好念叨的呢？就像即便他们在另一版扫尾的吴哥窟相遇，也只可说一句：好久不见。

王家卫走漏：心，便是用来碎的。

是以问题就在这里。

你给了我几分钟往日便利店的镜头，然则谁念念看梁朝伟和张曼玉拥吻的老胶片呢？你笃定我看了这一切，会瞬息以为幸福吗？非论是戛纳影后和戛纳影帝，照旧搞笑谐星和所有花瓶。你把逸想的残留物，阿谁临了的"剩余"给抹掉了。截止了对我的精神分析。说好的树洞，说好的秘而不宣呢。它不是应该舒坦地躺在树洞里么？

为什么我不去看那六分钟拓展出来的《蓝莓之夜》，裘德·洛给诺拉·琼斯舔去残余的那种让我有点不适的吻。难谈王家卫导演以为这加多的几分钟噱头，就像《蓝莓之夜》里的"钥匙"，所谓止境要害（KEY）的东西吗。

固然，不错"附赠"他们便利店的吻。（蒋楠楠）